当莫奈遇见墨竹： 看苏博镇馆之宝如何“对话”印象派

特展“从拙政园到莫奈花园”自7月15日开展以来备受大家的喜爱，由于部分展品对温湿度等环境要求较高，因此苏州博物馆西馆已于9月1日进行了第二批展品轮换，先让我们重温下这一批“下班”的展品。

 

柯九思等 七君子图 卷 

元（1271—1368） 

纸本，墨笔 

苏州博物馆藏 

此图集元赵天裕、柯九思、赵原、顾安、张绅、吴镇等六人所画墨竹而裱于一长卷中，其中柯九思两帧，其余五家各一帧。画中墨竹或丛竹烟笼，或老干斜出，或为龙角，或为纤竹，或作推篷，或如凤尾，形态万千而逸笔横出，堪称一部具体而微的元代墨竹简史。竹，青翠挺拔、清雅脱俗，自有虚怀若谷之气，故而历代文人赋予其虚心有节、坚忍不拔的“君子”形象。此卷恰有七帧，暗合“竹林七贤”之意，足证文人群体对隐逸先贤优游林泉的向往与推崇。“宁可食无肉，不可居无竹”，竹所蕴含的文化精神极大影响了后世的园林营造，成为文人雅园不可或缺的造景元素。过云楼旧藏，2009 年顾笃琨捐赠。

 

 

文俶 花卉图 册

明（1368—1644）

绢本，设色

青岛市博物馆藏

 

文俶（1595—1634），字端容、兰闺画史，长洲（今江苏苏州）人。文徵明玄孙女，文从简之女，后嫁赵宧光子赵灵均为妻。工花卉草虫，所见幽花异卉、小虫怪蝶，信笔点染，鲜妍生动。兼绘仕女人物，皆精妙绝伦，堪当明清闺秀画家之翘楚。本图册共十开，画家以工笔精细绘出秀石、土坡及各种野外奇花异卉吸引各色蝴蝶、草虫前来采芳的景象。所绘蝴蝶草虫栩栩如生，花草设色鲜丽雅致。

 

 

夏  钱塘观潮图 团扇页

南宋（1127—1279）

绢本，设色

苏州博物馆藏

 

此图采用“之”字形构图，实左虚右，以怒潮一线斜出而沟通前后。近岸山峦林木蓊郁，现楼阁一角，又有六和塔矗立其中，描绘简略但不随意。中景江面潮水翻腾，波澜壮阔，接天巨浪翻涌而来，有排山倒海之势，江面有游船往来。远岸群山连绵，时隐时现，更添画面辽阔之感。左方树梢款署二字，因绢本破损，仅余一“夏”字依稀可辨。中国拥有诸多大江大河和广袤的海域，伴随造园观念的发展，江涛、海潮这类声势浩大的自然现象逐步演化为以“涛声 / 潮音”“听涛 / 观潮”命名的声景名胜，化入古典园林之中，成为重要园景品题。园林亦如此画，千里之境尽收咫尺之内，以小现大，引发无限的山水想象。

 

 

 

吴天章制“龙宾十友”墨

清（1644—1911）

苏州博物馆藏

（展期8月19日-9月14日）

 

吴天章，名倬，字天章，号暗然室主人，生于明崇祯年间（1628—1644），是清康熙、雍正年间（1662—1735）徽州休宁派的制墨高手，尤其擅长制“集锦墨”。吴墨的特点是构思奇巧、色彩夺目，且风格多变、形式多样，观赏性极强。全套十锭，尺寸各异，有长方形、砚式、竹简式、琴式、镇纸式等。墨面雕筑阳石、梦笔生花、丰城双剑、开卷有益、宣和御砚、古竹策等图文，款署“吴天章摹”“天章”等。各墨锭巧妙地拼装组合，合装于一黑漆盒中，盒面彩绘《博古图》，篆书填金“龙宾十友，结契文房，金兰胶漆，既坚且芳”，钤“倬印”“天章”印。此套墨制作精良、髹彩绚丽，反映了清初集锦墨的工艺水平。何澄及其子女捐赠。

 

曹素功 千秋光墨

清（1644—1911）

苏州博物馆藏

展期（9月16日-10月23日）

 

曹素功（1615-1689），原名圣臣，字素功，以字行，号荩庵，肆名艺粟斋，安徽歙县人，清代四大制墨家之首。曹氏早年潜心科举仕宦之途，因不遂心愿，便返乡以制墨为业，最初借用名家吴叔大的墨模和墨名，深得其造墨秘法，故自名为“艺粟斋”，以示对吴氏“玄粟斋”之追慕。随着曹素功墨品的日渐精良，其名声亦渐远扬，墨业更加兴旺。此套8锭集锦墨，均长方形，满身金皮，两面通雕游云纹和卷云纹。墨面上中开框，有长方形和圭形，框内分别阴文篆书填青“桓圭”“信圭”“躬圭”“蒲壁”“穀壁”，下各钤阳文方印两方，如“如柱石而不挠”“公守之”“直立而不屈”“侯守之”“梢屈而不倨”“伯守之”等。墨背阴文楷书填青“千秋光”，下阳文行书“歙曹素功监制”。合装于红漆盒中，盒面描金仙鹤、祥云等图案。“千秋光”原是明末休宁著名墨工吴叔大制作墨名，取义“垂以千秋，用光宝石”。